Драм – н – бейс (англ. drum and bass) – жанр электронной музыки.
Изначально как ответвление британской сцены брейкбита и рейва, драм – н – бейс возник, когда музыканты стали смешивать бас из регги с ускоренным брейкбитом из хип – хопа. Пионеры жанра – Fabio, Grooverider, Andy C, Roni Size, DJ SS, Brockie, Mickey Finn, Kenny Ken, Goldie и другие диджеи – быстро стали звёздами драм – н – бэйса, в то время называемого джанглом (англ. jungle).
В целом, существенного различия между терминами «драм – н – бейс» и «джангл» нет. Некоторые называют джанглом старые записи первой половины 90 – х годов, а драм – н – бейсом считают существенно эволюционировавший джангл с новыми пост – текстепными элементами. Другие для краткости используют термин джангл для обозначения рагга – джангла — характерного поджанра драм – н – бейса. В США используют объединённый термин «Jungle Drum and Bass» (JDB), который не получил распространения за пределами этой страны. Возможно, самая популярная точка зрения заключается в том, что оба термина синонимичны и взаимозаменяемы, что джангл – это драм – энд – бэйс, а драм – энд – бэйс – это джангл.

История
Британское происхождение
Ранний джангл был ответвлением рейва (точнее – хардкора – одного из «жёстких» направлений рейва), сосредоточенного на брейкбите. Как было упомянуто выше, в нём были соединены дабовый бас с быстрым хип – хоповым брейкбитом — это произошло в поздних 80 – х, когда культура рейва и экстази достигла успеха в Великобритании. Когда развился более басовый, тяжёлый и быстрый саунд, джангл стал обнаруживать свои собственные отличительные черты. В результате последовательного совершенствования продюсерами – первопроходцами, звук стал более урбанистичным, всё ещё включая в себя напевы из регги, дабовый бас, но также и всё более сложные, быстрые, стремительные ударные. К 1995 году появилось встречное движение, названное «intelligent drum and bass» (русск. интеллиджент), реализованное диджеем LTJ Bukem и его лейблом Good Looking. Некоторые считают, что переход к «разумному» джанглу был осознанным и согласованным ходом основных диджеев и продюсеров против культуры, которая наполнялась жестокими элементами «гангста». Интеллиджент сохранял стремительный брейкбит, но фокусировался на более атмосферный звук, глубокий бас в противоположность жёсткому вокалу и сэмплам.
Ранние герои драм – энд – бэйс – культуры включают исполнителей A Guy Called Gerald (трек «28 Gun Bad Boy») и 4hero (трек «Mr Kirk’s Nightmare»), которые позже развили свои собственные направления, оставив в стороне мэйнстрим. Однако большинство ранних продюсеров и диджеев все ещё пишут и играют, составляя старую гвардию.
Характерной особенностью драм – энд – бэйса также является то, что большинство продюсеров (авторов композиций) также являются диджеями, а большинство диджеев пишут музыку.

———————————————————————————————————————————-

Сегодня многие торговые центры предлагают приобрести современные модели стиральных машин. Ни всегда получается установить и настроить машинку собственными силами. Мы предлагаем  вам услугу – установка стиральной машины. Квалифицированные мастера произведут грамотное подключение и размещение всего необходимого оборудования. Также возможно подключение магнитного преобразователя воды, способствующего очистке и защите вашей стиральной машины от грязи и накипи.

———————————————————————————————————————————-

От джангла к драм – энд – бэйсу
Тогда же, когда появился интеллиджент, рагга – джангл перешёл в более тяжёлый, ударный стиль, хардстеп, а также в джамп – ап, на который воздействовали стили хип – хоп и фанк (примеры – исполнители Mickey Finn и Aphrodite с лейблом Urban Takeover, а также Ganja Kru с лейблом True Playaz), в то время как другие продюсеры продвигали более «мягкие» настроения (композиции, исполненные в таком настроении, часто именуют роллерами (англ. rollers)).
В 1996, хардстеп и джамп – ап были очень популярны в клубах, в то время как звучание интеллиджента было в первую очередь ориентировано на домашнее прослушивание в спокойной обстановке. Стили драм – энд – бэйса всё более расходились, но в то же время смешивались с другими жанрами. В 1997 году фанк – ориентированный, контрабасовый звук вышел на передний план, достигнув успеха в мэйнстриме (пример – исполнитель Roni Size, лейбл Reprazent).

Рождение текстепа
С противоположной стороны популярность стал завоёвывать новый, «тёмный» техно – саунд в драм – энд – бэйсе, поддерживаемый лейблами Emotif, No U – Turn и такими продюсерами, как Trace, Nico, Ed Rush и Optical, Dom & Roland и Technical Itch — стиль, обычно называемый текстепом (англ. techstep). Текстеп взял новые звуки и технологии и применил их к джанглу. Этот стиль характеризуется мрачной, фантастической атмосферой и звуками, «холодными» и сложными ударными, а также «тёмным», сильным басом.
На закате 90 – х текстеп занял доминирующую позицию на сцене драм – энд – бэйса с такими самыми заметными коллективами, как Bad Company и Konflict. Текстеп становился всё более «тяжёлым», и популярность фанки – стиля, представленного Roni Size в 1997 году, убывала. Однако, к 2000 году появилось движение, провозглашавшее «верните фанк в drum and bass». Оформилась тенденция к возрождению рейвового саунда, появились ремиксы классических джангловых треков, тяготеющие к корням жанра.

С 2000 года
С 2000 сцена стала очень разносторонней, из – за чего сейчас сложно назвать какой – то стиль в драм – энд – бэйсе ведущим.
В 2000 году Fabio стал поддерживать стиль, названный им ликвид – фанк (англ. liquid funk), поддержав его компиляцией треков, вышедшей на его собственном лейбле Creative Source. Этот стиль характеризовался влияниями диско и хауса, а также широким использованием вокальных партий. Несмотря на медленное вхождение в моду, стиль стал крайне популярен в 2003—2004 годах, а в 2005 был признан самым продаваемым поджанром драм – энд – бэйса с такими лейблами, как Hospital Records и Soul:R, и продюсерами High Contrast, Calibre, Nu:Tone, Marcus Intalex и Logistics среди других сторонников.
Также произошло возрождение стиля джамп – ап. Упоминаемый как «Nu Jump Up», или клаунстеп (англ. clownstep), он обладает весёлым и простым звучанием, сохраняя бас из старого джамп – апа, но с новыми, более тяжёлыми элементами. Выдающиеся продюсеры стиля включают Twisted Individual, Generation Dub и DJ Hazard.
В этот период также произошёл рост популярности стиля дабвайс (англ. dubwise). И хотя звук с влиянием даба не был нов и в течение уже долгого времени поддерживался продюсерами Digital и Spirit, в 2003 – 2004 стиль увидел рост популярности с новыми продюсерами (например, Amit, Tactile, The Fix).
Аналогично, пока существовали продюсеры, занятые исключительно детальным программированием и манипуляцией ударных (например, Paradox), в первой половине декады произошло возрождение и развитие другого поджанра, известного, как драмфанк (англ. drumfunk). Основные лейблы включают Inperspective, 13 Music и Bassbin, а новая волна продюсеров включает Fanu, Breakage и Fracture and Neptune. Остаются активными и востребованными и ветераны жанра – такие, как Alaska (Paradox) и Seba.

Мировая сцена сегодня
После 2000 года драм – энд – бэйс получил широкое распространение в географическом плане – изначально плотно развивавшийся лишь в Великобритании, в настоящее время жанр развёртывается по всему миру. Многочисленна сцена в других англоязычных странах, включая США (артисты Dieselboy, Hive, Submerged, Temulent), Канаду (Psidream, Ben Sage, John Rolodex), Австралию (Pendulum), Новую Зеландию (Concord Dawn, The Upbeats, State Of Mind) и ЮАР (Counterstrike). Драм – энд – бэйс популярен в Европе, особенно в Бенилюксе (Black Sun Empire, Noisia), Германии (Phace, Typecell, Panacea), скандинавских странах (Teebee, Simon V, Polar, Future Prophecies, Rawthang, Pyro, Phono), Венгрии (Tactile, SKC, Mindscape) и Польше (Ostro, Wax), Хорватии (Lekke, Gekko), Беларуси (T – Trider, Walder, Sidewalk, Io, Subway Funk, Sworm, Vertical Movement), на Украине (Sunchase, theVGK, Kind of Zero, Infuzoria, Purple Unit, Pchel, Dj Oxygen , I Wannabe) и в России (Gvozd, Paul B, Bes, Subwave, Dissident, Electrosoul System, Implex, Stim Axel). Он также популярен в Южной Америке c артистами DJ Marky и XRS из Бразилии. Сан – Паулу иногда называют Ибицей драм – энд – бэйса.

Сцена бывшего СССР
За последние годы окрепла и продолжает развиваться сцена драм – энд – бэйса постсоветского пространства. Столицей движения считается Санкт – Петербург, так как именно в этом городе проходят фестивали «Пиратская Станция» и «World of Drum & Bass».
Некоторые продюсеры выпускаются на зарубежных лейблах – например, Subwave, Paul B, Prode, Electrosoul System, Dissident, Bes, Implex, SolarG, ILLUMINATI (в прошлом – Cyb Orc) (лейбл Full Force, UA/Германия), Purple Unit (Украина), Sunchase (Украина), Medium (Украина).

Звучание драм – энд – бэйса
Существует множество взглядов на то, что составляет «настоящий» драм – энд – бэйс. Мнения расходятся из – за существования большого числа стилей, от «тяжёлого» тэк – степа до «мягкого» ликвид – фанка. Драм – энд – бэйс сравнивают с джазом, где в рамках одного жанра можно услышать музыку, звучащую совершенно по – разному. Кроме того, сейчас драм – энд – бэйс — это больше подход и традиция, нежели стиль.
Исходя из вышесказанного, сложно точно описать звучание драм – энд – бэйса, но можно выделить ключевые особенности.