Трип  -  хоп (англ. trip – hop) – стиль музыки, возникший в начале 1990 – х годов в Великобритании и добившийся значительной популярности и коммерческого успеха. Возник как смесь экспериментального хип – хопа, джаза, даба, рока, соула и некоторых других элементов, продвигаемая в те годы прежде всего группами «Massive Attack» и «Portishead» из Бристоля. Oтсюда пepвoнoчальнoe нaзвaниe cтиля — бристольcкaя вoлнa или бристольский саунд. Термин трип – хоп впервые был использован в британском музыкальном журнале Mixmag.
Трип – хоп активно совмещает записанные вживую инструменты с засэмплированными. По звучанию для него обычно характерны: довольно медленный темп, приглушённо звучащий брейкбит, отчётливые бас – партии, тяготение к звукам, взятым со старых пластинок (джазовых, соул, эстрадных), общая мрачная депрессивная окрашенность, некоторая отрешённость вокальных партий. Иногда в качестве вокала используется рэп, произносимый приглушённым голосом или даже шёпотом. Современные исполнители зачастую используют элементы трип – хопа в сочетании с различными стилями: синти – поп (Goldfrapp, Jay – Jay Johanson, I AM X), альтернативный рок (Garbage, Curve, Tapping The Vein), EBM (Ego Likeness, Crystalline Effect), индастриал (Collide, Unwoman), дрим – поп (Violet Indiana, Rya, Hungry Lucy).

———————————————————————————————————————————-

Если вам необходимо узнать цены на Мерседес, у нас вы можете ознакомиться с ценовым диапазоном по всему модельному ряду.

———————————————————————————————————————————-

Futuristic trip – hop
Вытекшее из трип – хопа направление, характерное «декламативностью» вокала. Характерные представители: Recoil (Создатель проекта – Алан Уайлдер, ушедший из Depeche Mode), Golden Palominos.

Dark trip – wave или gothic trip – hop

Предыстория
Несмотря на активное противодействие музыкантов т. н. «бристольской волны» ярлыку, который стал известен благодаря усилиям прессы «трип – хоп», это название закрепилось за ними. Также, историю трип – хопа можно начинать как от ритмов регги (откуда пришла знаменитая «ямайская синкопа») и даба, так и от более древней ритуальной (tribal) музыки Востока. Из более современных стоит отметить Nico, в сольных работах которой проявлялись прото – трипховые (равно, как и протоэтериальные черты), но точку отсчета надо начинать с первого альбома Cocteau Twins, вокалистка которых Elizabet Fraser стала по сути дела, крестной матерью трип – хопа, а ее вокал – украшением классических композиций жанра в работах Massive Attack, равно как и участие ее во многих проектах, так или иначе относимых позднее к трип – хопу или смежных с ним жанрам. Именно наработки Cocteau Twins легли в основу работ Switchblade Symphony, Curve, My Scarlet Life, The Machine In The Garden, Collection D’Arnell – Andrea и многих других коллективов, относимых к т. н. «этериальному року» (ethereal rock), равно как и позднее, элементы работ коллективов бристольской волны, о чем достаточно точно заметил А. Горохов в своей книге «Музпросвет» о трипхопизации Америки, поскольку большая часть коллективов, работающих в этом жанре, именно из этой страны. Также вполне закономерен факт того, что позднее произошло слияние shoegazing, dream pop (на которые, как известно, оказали существенное влияние Cocteau Twins и коллективы с лейбла 4AD) и trip – hop, в различной степени пересекавшихся и заимствовавших друг у друга различные элементы и стилистические приемы. Предшествовавшая 90 – м эпоха нью – вейва также наложила отпечаток на трип – хоп, и многие музыканты очень часто признавались в своих симпатиях пост – панку (post punk) и нью – вейву (new wave), которые они слушали и которые повлияли на их собственное творчество. Но не стоит забывать, что несмотря на наличие схожих элементов, трип – хоп появился именно в начале 90 – х, хотя схожие с ним композиции можно обнаружить у The Cure, Siouxsie and the Banshees, The Sisters of Mercy, Cocteau Twins, Depeche Mode и многих других, что обуславливается в первую очередь влиянием dub’а на первые post punk /goth rock коллективы, именно бристольские коллективы вывели стиль на всеобщее обозрение. К тому же, несмотря на увлечение музыкой «новой волны», панком и пост – панком, основные элементы ритмики берут начало в регги и зародившемся позже хип – хопе, подведшими своеобразный итог и уравняв казалось бы несовместимые на первый взгляд элементы. Пост – трип – хоповая фаза – стиль пустился в свободное плавание, его элементы проникли повсюду и смешались со многими поздними веяниями и на данный момент практически любой элемент любого стиля может быть использован при создании трип – хоповой музыки, хотя по – прежнему замедленный ритм, синкопированный бит, тяготение к высоким женским вокалам, эхо – эффекты, скретчи, вместе с использование смычковых струнных (скрипок, виолончелей) и клавишных (фортепьяно) и мрачной атмосферой (здесь уместно вспомнить девиз «Glad to be sad» лейбла Melankolic, где издавались классики стиля Massive Attack). Первыми на его пути оказался ethereal и dream pop, во многих современных модификациях использующий характерные приемы трип – хопа. Одним из таких коллективов стали Halou, чьи треки выходили еще на компиляциях Hyperium, и представляющие в своем роде переходный вариант, но не стоит и забывать о том, что в их творчестве в равных пропорциях смешались, ethereal, trip – hop и synth – pop, на основе наработок все тех же Cocteau Twins.
Группы – наследники Cocteau Twins, по своей сути не все использовали трип – хоп (как, например Switchblade Symphony) в своих работах, но, исходя из характерных особенностей их звукопостроений, можно выделить следующую группу: Halou, Switchblade Symphony, The Machine in the Garden, Clair Voyant, My Scarlet Life, Jute, отчасти Curve, Garbage, The Breath of Life, Autumn, Collection D’Arnell – Andrea и многие другие.

Dark trip wave
Информации об этом термине очень мало и неясно, где именно впервые он был применен и что именно подразумевалось под ним (по одной из версий, автором его является кто – то из обозревателей западных gothic журналов). Единственное наиболее частое упоминание его можно найти при описании группы Whispers In The Shadow, игравших на самом деле среднетемповый готик – рок. Также известно, что применялся он как к работам Hungry Lucy, Collide и Switchblade Symphony, разноплановым по звучанию, так и Somnabul (исполнявших классический вариант трип – хопа), но принимавших участие в фестивалях «темной сцены» в Германии. Кроме того, выпущенный на компиляции «Edge Of The Night – Russian Gothic Compilation» (2000) трек курганского проекта Девушкин сон (Damsel’s Dream) позиционируемый именно как dark trip wave, также как и творчество всей группы в целом. Исходя из названия, можно предположить слияние darkwave и trip – hop, но ни одну из перечисленных групп нельзя назвать в полной мере darkwave – группой. В основе работ Hungry Lucy первоначально был synth – pop, позднее они ушли в различные эксперименты с электроникой и поп музыкой; Collide первоначально отталкивались от industrial, хотя влияние Curve весьма ощутимо в их работах, позже добавились break beat и даже alternative metal; Switchblade Symphony — типичный пост – Сocteau Twins коллектив, расширивший с помощью трип – хопа свое звучание и получивший за альбом «Bread And Jam For Frances» в 1997 году негативную оценку со стороны ортодоксальной goth – аудитории, хотя он по своей сути явился самым ярким примером совмещения стилей. Помимо них этот термин применялся к работам Unwoman – экспериментам с множеством стилей, таких как darkwave, electroclash, noise, break – core пересекались с трип – хопом и виолончельно – фортепьянными партиями; а также Rya – представляющих собой более мрачный и танцевальный вариант творчества Bjork. Наиболее близкое к пониманию данного термина в буквальном смысле звучание можно отметить на последних альбомах классиков немецкого darkwave Endraum, экспериментировавших с трип – хопом, добавляя его элементы, но полностью не переходившие к нему, сохраняя собственную меланхоличную стилистику. Есть также упоминания о том, что последние работы The Shroud, в которых они смешивали готик – рок с трип – хопом, тоже относятся к dark trip wave. Но ввиду вышеперечисленных особенностей групп, вряд ли можно говорить о стиле или жанре, скорее речь идет о некоем ярлыке, удобном для прессы, когда речь заходит о коллективах, принадлежность которых к dark scene или известность ее слушателям, экспериментирующих с трип – хопом или имеющих схожий ритмический рисунок с ним. Так что вопрос о существовании жанра вряд ли корректен.

SamBit.ru